Die Entwicklung von Kirbys Image: Von "Angry Kirby" bis zur globalen Konsistenz
In diesem Artikel wird die faszinierende Entwicklung von Kirbys Marketing und Lokalisierung untersucht und enthüllt, warum der entzückende rosa Puffball im Vergleich zu seinen japanischen Kollegen einen deutlich härteren Look in den westlichen Veröffentlichungen hatte. Ehemalige Mitarbeiter von Nintendo beleuchten die strategischen Entscheidungen hinter dieser Transformation.
Das "wütende Kirby" -Phänomen:
Der von den Fans geprägte "Angry Kirby" -Moniker spiegelt eine absichtliche Veränderung in Kirbys Präsentation in westlichen Märkten wider. Leslie Swan, ehemalige Nintendo -Lokalisierungsdirektorin, stellt klar, dass das Ziel nicht darum, Wut darzustellen, sondern ein Gefühl der Entschlossenheit. Während süße Charaktere in Japan allgemein anklingen, bemerkt Swan eine Präferenz für härtere Charaktere unter amerikanischen Tween und Teen Boys. Shinya Kumazaki, Direktorin von Kirby: Triple Deluxe , bestätigt dies und hebt die kontrastierende Attraktivität von Niedlichkeit und Starker Kirby in Japan und den USA hervor. Er weist jedoch auch darauf hin, dass dies nicht universell nicht wahr ist, und zitiert die konsequente Kastenkunst von Kirby Super Star Ultra über Regionen hinweg.
Marketing Kirby als "Super Tuff Pink Puff":
Die Marketingstrategie von Nintendo zielte darauf ab, Kirbys Berufung, insbesondere bei Jungen, zu erweitern. Der denkwürdige Slogan "Super Tuff Pink Puff" für Kirby Super Star Ultra (2008) veranschaulicht dies. Krysta Yang, ehemalige PR -Managerin von Nintendo of America, erklärt Nintendos Wunsch, in dieser Zeit sein "Kiddie" -Abbild abzugeben, wobei die wahrgenommenen negativen Auswirkungen eines solchen Brandings hervorgehoben werden. Dies führte zu bewusster Anstrengung, um Kirbys Kampffähigkeiten zu betonen und eine härtere Person darzustellen. Während sich die letzten Jahre mehr auf Gameplay und Fähigkeiten konzentriert haben, räumt Yang ein, dass Kirbys Niedlichkeit für viele seine Hauptvereinigung bleibt.
Regionale Lokalisierungsunterschiede:
Die Abweichung in Kirbys Lokalisierung begann früh. Eine Anzeige "Play It Loud" von 1995 mit Kirby im Fahndungs-Stil ist ein erstklassiges Beispiel. In den folgenden Jahren wurden Variationen in Box -Kunst mit Titeln wie Kirby: Nightmare in Dream Land (2002), Kirby Air Ride (2003) und Kirby: Squad (2006) vorgestellt, in denen Kirby mit schärferen Funktionen und intensiveren Ausdrücken vorgestellt wurde. Über die Gesichtsausdrücke hinaus wurde sogar Kirbys Farbe verändert. Das ursprüngliche Kirby's Dream Land (1992) für Game Boy zeigte aufgrund der monochrome Display des Systems einen entsättigten Kirby, eine Entscheidung, die sich später auf Marketingstrategien auswirkte. Swan erklärt die Herausforderungen, eine "geschwollene rosa Figur" für ein Zielpublikum zu vermarkten, das "coole" Bilder sucht.
Eine Verschiebung in Richtung globaler Konsistenz:
Swan und Yang sind sich einig, dass Nintendos Ansatz zunehmend globaler geworden ist. Eine genauere Zusammenarbeit zwischen Nintendo of America und seinem japanischen Gegenstück hat zu konsequenter Marketing und Lokalisierung geführt. Regionale Variationen wie die unterschiedliche Kirby -Box -Kunst werden weniger verbreitet, ebenso wie das Risiko von Kampagnen wie der Anzeige von 1995. Yang erkennt die Kompromisse an, was darauf hindeutet, dass die globale Konsistenz jedoch für die Markenerkennung von Vorteil ist, aber manchmal zu weniger ansprechenden, generischen Marketing führen kann. Der aktuelle Trend spiegelt laut Game Localizer die breitere Branchenglobalisierung und die zunehmende Vertrautheit des westlichen Publikums mit der japanischen Kultur wider.
